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醉狗:地下赞巴拉王国

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日志

 
 

《神秘列车》之《先驱》之《Robert Johnson》(下)  

2008-01-18 00:00:00|  分类: Lost in Translat |  标签: |举报 |字号 订阅

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罗伯特·约翰逊一生中与其他布鲁斯歌手的关系,是我特别感兴趣的问题。但我最感兴趣的,还是约翰逊与他的那些意外的发现者之间的关系。约翰逊故事的原始语境很重要,那也是他故事常常发生的地方(and it is where his story is usually placed)。但是,一个评论者的工作,并不只是描述艺术家作品的语境,而是加以阐发。约翰逊的音乐意义重大,足以进入其他语境并重构它们。这对我来说更为重要。我的一个远赴荷兰教书的朋友,朗顿·温纳(Langdon Winner)在信中说:

……我来这里的最初的几个月里,我对美国领悟得比荷兰多。我们的习性(second nature)在这里并不生效。例如,不满。荷兰音乐家知道美国黑人大师的先锋技法,但他们对极端的暴力、狂喜、放荡或宗教启迪不感兴趣。这解释了这种处境:爵士乐在荷兰盛行已久,布鲁斯却从未着陆。你怎么能理解埃斯库罗斯、奥古斯丁、莎士比亚,以及荷兰,如果你有生之年不能接受罗伯特·约翰逊?

 你说罗伯特·约翰逊是先驱也好,魔鬼也罢,他的确是我们的同代人。是约翰逊音乐的无可逃脱的牵引力,给我们带来了在摇滚演出中途唱起《爱的徒劳》的米克·贾格尔,而这场摇滚演出,更多地植根于小理查德或“口琴”弗兰克的叛逆,而不是约翰逊的。时至今日,罗伯特·约翰逊已经是这样一种存在:当摇滚乐迷发现他们的世界不复是他们的家园,却越来越相信自己对替换它的无能为力;而约翰逊却是一个无形的流行明星。他追上了我们。如今我们的摇滚乐翻唱的新版约翰逊歌曲,并没有多少建设性。要捕捉约翰逊的灵魂,可不是这么容易。埃里克·克莱普顿对约翰逊的爱,并不在他翻唱约翰逊的歌,而是存在于约翰逊的音乐成为克莱普顿的一部分,而克莱普顿无比接近他自己的那一刻,在《雷拉》(Layla)和《任何一天》(Any Day)的激情中。最终,经过多年的训练与模仿,约翰逊的声音变成了克莱普顿的声音:你没法把这两个人分开,既无必要也无可能。或许,为了让这故事继续下去,在《雷拉》中,吉他大师克莱普顿的尖叫声埋葬了一个失落的回声:“请不要说/你从未找到出路/告诉我吧/我所有的爱都是徒劳。”对我来说,这音乐像极了四十年后的密西西比布鲁斯:杜尼·奥曼(Duane Allman)在鲍茨·斯卡格斯(Boz Scaggs)的《给我一毛钱》(Load Me a Dime)中的吉他独奏;斯莱·斯通的《谢谢你跟我说非洲》(Thank you for talkin’to me Africa);兰蒂·纽曼的《上帝之歌》(God’s Song);滚石从《任血流》(Let it Bleed)到《流放主干道》(Exile on Main Street)的大部分歌曲;鲍勃·迪伦的《沿着瞭望塔》(All Along the Watchtower);埃里克·克莱普顿的《雷拉》。如果有人问我约翰逊的灵魂栖居何处,我会放这些歌给他听。 世界的所有美好,以及这美好失落的所有恐怖,都在埃里克·克莱普顿的摇滚乐中;罗伯特·约翰逊的音乐, 则证明了美好是可以从恐怖中榨取的。当约翰逊唱起他最黑暗的歌,我们看到,恐怖是现实存在,而美好不过是其中的闪光。但就是这闪光,以及它的消逝,就潜伏在万物之下,潜伏在所有深入人心的意象背后。我们的文化看到了其中张力所在,发现了生活中的这种闪光,也看到了它的消逝。它企图与诺言的背叛相和解,并不放弃这允诺。因此,在“猫王”的喜悦的尽头,他仍然坚持着对自由的追寻,年轻而美好。在《寂静山谷》(Peace in the Valley)中,他触到了那种对古老命运的恐惧: 我会改变的从我这样一个造物改变 然而边界的另一边,是罗伯特·约翰逊,在《跟梢的恶鬼》中片刻停顿,惊恐地奔跑在他的路上,向身后投去一瞥——带着微笑: 如果今天是圣诞前夜,如果今天是圣诞前夜,那么明天就是圣诞节如果今天是圣诞前夜, 那么明天就是圣诞节

啊,宝贝儿,我们就不能过上好日子吗?

 

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